回到苏州工作室，夜色已深。沈清音没有立刻去听那个U盘里的内容。她需要一种绝对沉静的状态，来迎接这份来自远方的、关于“寂静”的声音。
翌日清晨，她照例完成日常的清扫与整理，在晨光透过天井花窗，洒下一地斑驳碎金时，才在织机旁那张她惯常静坐的藤椅上坐下。她连接好高品质的耳机，将那个黑色的U盘插入播放设备。
指尖在播放键上悬停片刻，然后轻轻按下。
没有预想中的旋律，也没有强烈的节奏。首先涌入耳膜的，是一段极其细微、仿佛被无限拉长的环境音——像是风吹过空旷山谷的呜咽，又像是雪落在松枝上的簌簌声，背景里还有某种类似心脏搏动般低沉而规律的脉动。这声音营造出一种广阔而孤寂的“静”，并非无声，而是抽离了所有人类痕迹后的、自然本底的“寂”。
紧接着，一些经过处理的、类似金属薄片震颤的电子音色加入进来，它们像冰裂的纹路，纤细、冰冷，带着一种易碎的美感，在空旷的声场中闪烁、延伸。随后是低沉悠远的、类似寺庙钟声被数字化延迟和扭曲后的回响，一声接着一声，不急不缓，仿佛在测量着时间的厚度。
这确实不是一首“歌”，而是一幅用声音描绘的“音景”。权志龙没有试图去填满每一个音符的间隙，他大胆地运用了留白，让寂静本身也成为了乐章的一部分。那些电子音效不再是炫技的工具，而是化为了表现“静”的笔触，充满了东方美学中的“空灵”与“幽玄”之境。
沈清音闭着眼睛，完全沉浸在这片声音的经纬之中。她仿佛“看”到了被冰雪覆盖的远山，“感受”到了寒夜中星辰的呼吸，“触摸”到了时间缓慢流淌的质感。这声音里的“寂静”，与她在织造《重生》时，试图表现的那种焦土之下孕育生机的“静”，有着异曲同工之妙。那是一种内在的、充满张力的静，是风暴过后的沉淀，是蜕变之前的蛰伏。
当最后一个如同水滴落入深潭、漾开一圈圈无形涟漪的音效缓缓消散，耳机里重归真正的寂静时，沈清音缓缓睁开了眼睛。
工作室里，“唧唧”的织机声尚未响起，但她的内心，却仿佛被这场声音的洗礼，织就了一片新的澄澈。她终于明白了权志龙所说的“接近真实”是什么意思。他剥离了所有商业的、流行的外壳，直接触碰到了声音作为“物”本身的美感，以及它所能引发的、超越语言的情感共鸣。
她没有立刻给他任何反馈。这种层面的交流，任何仓促的回应都显得轻浮。
她只是将这段名为《寂》的声音草图，存入了她专门用于存放灵感素材的文件夹。然后，她坐回缂丝机前，开始了新一天的织造。但今天，她的心境与以往有些不同。那片声音的“寂静”，仿佛在她心中种下了一颗种子，与她自身的艺术感悟悄然融合。
她正在创作一幅名为《听雪》的小品。不再是宏大的叙事，而是聚焦于一片竹叶承托住初雪的瞬间。她织造得极其缓慢，更加注重表现雪落的“轻”与“静”，以及竹叶那看似柔弱、实则充满韧性的“承托”。她发现，自己在处理雪花的晶莹质感时，不自觉地运用了更细碎、更跳跃的“断纬”，仿佛受到了那声音草图中冰裂电子音色的启发。
而远在首尔的权志龙，在送出那个U盘后，心中也并无把握。他不知道沈清音是否会听，更不知道她能否理解他这种近乎偏执的探索。他继续着自己孤独的音乐构建，将部队笔记中的文字，将城市的声音碎片，将他内心沉淀的思绪，一点点转化为更复杂的“音景”系列。他不再考虑市场，不再考虑定位，只是忠实于自己当下的感受与思考。
几天后，他收到了一份来自苏州的国际快递。依旧是素白的信封，没有署名。里面没有信纸，只有一片新的缂丝小样。
这片小样比他之前收到的枯枝那片更小，只有两寸见方。底色是极浅的灰白，仿佛黎明前的天空。上面用近乎透明的银白色丝
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