《捡漏：我有一根鉴宝指》小说免费阅读 ggds.cc
“酒杯？”此时的老把头还是一脸懵，自己这小酒杯，怎么就忽然被刘夜抱着当宝贝似的，看个没完了？
“对啊，杨林老把头，你这酒杯，可值了大钱了！”刘夜握着这酒杯，欣喜的跟杨林说道。
毕竟杨林现在岁数也大了，身体也不如原来了，一辈子也无儿无女，想要向原来那样子养活自己，怕是非常困难了。
可是如果这祭红酒杯变卖了，杨林的日子也基本就不愁了。
“杨老，您家还有这样的酒杯了吗？”刘夜赶紧问向杨林。
看着杨林倒是一脸疑惑，这小子莫不是发了疯。
“这酒杯就俩，我在地摊上买的。”看着欣喜的刘夜，杨林就也意识到了这酒杯的不同寻常。
“那地摊还有吗？”刘夜赶紧问道。
“地摊？早没了。”杨林撇了撇嘴：“怎么？这酒杯值点钱？你喜欢你就拿去。”
看着杨林满不在乎的态度，刘夜倒是急了：“杨老，这东西可不敢收，这东西卖了钱，够你养老了！”
“养老？这小酒杯这么值钱？”听到刘夜说这话，杨林才算认识到这件事的重要性。
他当了一辈子挖参人，从来不懂什么古玩宝贝，只是早些年间在交易市场闲逛，看到有买东西的，顺手买了一对小酒杯，寻思着颜色不错，自己喝酒留着。
万万没想到，这年轻时的无心之举，居然在他最困顿的时候帮了他一把。
“那这宝贝什么价格？什么年代的？”杨林一听也激动了，赶紧问向刘夜。
“杨老您别急，我慢慢给您讲一讲，反正这东西也是您的，也跑不了。”此时的刘夜倒是不急，给杨老科普了起来。
祭红又称霁红，元代JDZ窑创烧，系以铜为着色剂，经1220——1280℃左右高温，在还原气氛中烧制而成的高温红釉。是康熙、雍正、乾隆三朝盛行的红釉品种。为区别于明永、宣时期的红釉及康熙朝的郎窑红，后人习惯上称之为祭红或霁红。
祭红瓷的生产历来受到宫廷重视。永乐的红釉器多为瓷盘或碗，在器内壁的釉下还往往模印有行龙，而器的内底则加刻云纹或者花卉纹。釉色多数艳丽而匀润，釉汁凝重，少数釉质不纯，伴有黑色小点或血丝状纹。
宣德时期的铜红釉殷红透亮，如红宝石般悦目，故被誉为“宝石红”，为宣德红釉的代表品种。宣德红釉的器里釉有红白两种，也有的于内壁的白釉下加刻云龙纹，因釉质肥厚，纹饰大多不够清晰。永乐、宣德红釉器的口边及底部都有一环白口，系高温下自然形成，俗称“灯草口”或“灯草边”。换言之，“灯草边”的成因在于：焙烧过程中，红釉因流动变薄，加上口部和底足胎釉交汇之处的釉汁原本就较薄，而铜分子在高温下又容易挥发和氧化，从而形成一条宽度约2——5毫米的白边。
康熙时期的祭红釉普遍泛浓红色，个别釉色较为浅淡，若桃花般粉红鲜丽，釉面平滑。有的祭红釉面有细小橘皮皱纹。
雍正时期祭红比康熙时更为成熟，釉色有深浅、浓淡之分，且色泽大多很均匀。釉面有平静和细橘皮皱纹两种，并以有橘皮皱纹现象的釉面为多见。
乾隆时期的祭红质量进一步稳定，釉面上之橘皮纹呈涟漪状小皱纹，釉色大多匀净。当时的生产量想必骤增，因为传世之祭红官窑器以乾隆陶瓷较多见，而进入拍卖市场的也数乾隆祭红最多。
此外，除御窑品，乾隆的民窑祭红瓷也开始多见了起来。说明祭红釉的制作民窑亦已掌握。乾隆时期的“陶户”中已出现不少精通“造霁红”的“专家”，有些祭红品的釉色和釉质可与官窑媲美。至于成品率，不管是官窑还是属民窑的“官古户”，估计都高不了。
因为受技术条件制约，直到上世纪50年代，祭红的正品率依旧极低。
JDZ陶
【当前章节不完整】
【阅读完整章节请前往原站】
【ggds.cc】