【破败的光环】
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阿默尔没想过，帕格尼尼一开始说的旅行，竟然持续了这么长时间。
罗马的生活不再带有新鲜感。父女搬离旅馆都不知是多久前的事了。早就称不上是新的的居住地，附近的街道也已经熟络到和在热那亚没有区别；常去的店铺老板都能熟练地免去讨价还价，直接抹去零头……种种迹象都昭示，他们比起旅行，更像是某种中途定居。
但谁让帕格尼尼是全家做决定的人呢？阿默尔对此并不反对，只是遗憾生活成本又增加了——比如得知热那亚的房子还在继续缴纳租金之后。
尤其现在基本算得上是三人同住——她、父亲还有杰尼，只是杰尼会时不时“消失”一下，比如去年的圣诞，他是回自个家过的。
不过，父女俩真正留在罗马的原因，还是跟那位“卡萨布兰卡”小姐留下的信息有关。
虽然风平浪静了很长一段时间，但最近已经能听到一些自由革.命风声了。
比起心里琢磨着事，却又忙于各种学习的阿默尔，或者明明身为经纪人，却干着管家、保姆、家庭教师、外交家的活，被迫身兼数职的杰尼，帕格尼尼是唯一真正进入度假模式的人。
他甚至惬意到每天定时打上一杯红酒，躺在沙发上监督阿默尔跟着杰尼练法语。
直到圣诞节前杰尼离开，并要求了一段长长的假期。这个男人才停止他无聊的行为。
阿默尔又被迫开始了和帕格尼尼干瞪眼的生活，直到新年来临——那可是连收到的圣诞礼物是父亲亲手做的吉他，都不能抵消的悲伤。
收到属于自己的第一把吉他固然惊喜，但阿默尔也发现了，帕格尼尼对圣诞节并不怎么上心。
回想在热那亚那几年，她发现父亲每当到了十二月，总会变得沉默和心情不畅。圣诞节晚餐过后，他总习惯盯着蜡烛出神发呆。
阿默尔突然想起，杰尼离开前，曾问过帕格尼尼一句“今年还是不回家吗”。
他们的对话很短很轻，她也只是偶然间听见，父亲没有回答，沉默很久后以摇头回应。
“回家”应该不单指热那亚的那幢小楼，杰尼不会问这样没有意义的问题。
父亲还有别的亲人吗？为什么从来没有见他提起，或是带她去见见呢？
是不能说，还是是不想再续？
不过帕格尼尼没有主动表明，阿默尔就愿意尊重他，把这处端倪再藏下去。
*
新年来到，帕格尼尼的消沉病不治而愈。
他兴奋地带着阿默尔出门，一路上都在炫耀这次去拜访的是个大人物。
阿默尔一副早已习惯的样子。她现在对帕格尼尼的交际圈已经不再好奇，毕竟他可是个真正的名人。
确切地说，当她恶补起这个世纪的相关音乐知识时，父亲左一句“这个作曲家我认识”，右一句“我和这个音乐家见过”，已经将她震惊过了。
但得知眼前的人是焦阿基诺·罗西尼（Gioacchino Rossini），阿默尔还是被突然苏醒的相关记忆给吓到了。
没有眼前这个发福的偏分男人，意大利的歌剧或许会一蹶不振，不知何时才能发出耀眼的光辉。
他们见到大歌剧家时，对方正在伏案写作。罗西尼沉浸在自我的音乐世界里，差点没察觉有人来。
认真工作的人都值得歌颂。
老爹作曲时也会有这么投入吗？
小姑娘突然就开启了敬重模式，尊称和礼貌话不要钱地往外冒。
帕格尼尼在一旁没有丝毫风度地翻着白眼，既对女儿这一行为十分不屑，也对罗西尼不真诚的回应略有不满。
他戳戳好友：“你这又是啥时候接的活？看看你憔悴的样子，焦阿基诺，你才是那个最需要见见‘塞维利亚理发师’的人……是碰到难题了么？”
罗西尼搁下笔，看清楚身边人后激动而热切地抓起他的手：“嗨，这是我在罗马接的最后一个任务了，今年二月就要首演……你来的正好，尼科罗，帮我看看这段音乐怎么样？”
望着阿默尔那双充满意外的眼睛，帕格尼尼仿佛在里面看到了质疑——源于女儿对他天生的超不靠谱的认知。
他有些愤愤地接过罗西尼的小提琴，然后扫了眼歌剧家桌子上那张墨迹未干的谱子，懒洋洋地转过身。
小提琴加上肩膀的瞬间，帕格尼尼周身的气质就全变了。
阿默尔不确定父亲有着多好的记忆力，因为那一瞥，实在算不上长——
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