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第90章我只接受自己做导演
看着一下板起脸来有点凶的北野武，吴宇辰并没有被吓到，慢悠悠放下茶杯，直视着北野武：
“北野先生，并没有什么不可能。
首先，《我们俩》有东京电影节的评委会大奖和影后两项名头，这极大方便了你们宣传。
其次，我想你也调查过《我们俩》在电影节期间上映的情况，几乎场场爆满，而且有的观众看完后还会带着家人再来二刷甚至三刷。以霓虹观众对《我们俩》的热情，3亿日元并非是什么难的目标。”
霓虹这边的很多艺术影院，有些电影一放就是半年。像《那山那人那狗》放映更是长达一年以上，上映前没有任何奖项，仅仅靠着口碑传播就获得了8亿日元的票房。
《我们俩》就算是比不了《那山那人那狗》，但是以吴宇辰观察到的情况，3亿日元问题不大，甚至4-5亿都有可能。
然后吴宇辰继续说道：
“而且你可以在上映结束后将《我们俩》的电视版权卖给电视台，之后再发行精品DVD珍藏版，这都是利润。”
顿了顿，吴宇辰最后又补充了句：
“注意，我说的是全亚洲版权，除了华夏大陆地区以外，其他地区的版权都包括在内。棒国、新家坡、湾湾甚至港岛，只要伱能运作，卖多少钱是你们北野武工作室的事情，我不管。”
是的，吴宇辰不想多做折腾了，一次性打包将这些都卖掉，他自己是没这个渠道和精力搞这些的。
北野武闻言后眼神不由一亮，这么说的话倒还真不是不能考虑，能赚到多少就看他们工作室自己的能力了。这些经济发达地区，都是存在着艺术院线的，文艺片也有市场，《我们俩》有着两项东京电影节奖项的名头，到其他地区也有的谈。
“70万美元……”心里算过账的北野武开始和吴宇辰讨价还价起来。
最终，双方以120万美元的价格达成了交易。不是北野武失了智，而是吴宇辰把欧美的版权也加上给他了，实在是他没这渠道和精力去折腾了，就算公司有唐语也忙不过来。
就现在唐语已经带着《彗星来的那一夜》跑去参加锡切斯电影节了，争取刷个奖把亚洲还有南美地区的版权再卖一卖。
想前世老贾凭借《小武》就能赚500万元，注意，是仅他自己就赚了500万元，发行方肯定赚的更多。现在《我们俩》版权卖了120万美元也不奇怪。北野武这种有渠道又能折腾的肯定有的赚，说不定翻一倍都不止。
吴宇辰节省了精力和时间，把这钱投到股市买雅虎不比这跑全世界各地卖版权轻松么？
说到雅虎的股票，他几个月前投了200万美元以18.55美元的价格买入，现在涨到了23.5元，股票市值也到了253万美元。
怎么说呢，虽然也赚了不少，但现在的雅虎好像还没开启上涨模式啊。反倒是国内股市买的长虹，开启疯涨模式一般蹭蹭蹭地往上涨，他最初投进去80万，中间还取出来过16万用来拍摄《彗星来的那一夜》，结果到现在依旧是已经涨到了328万，真是牛啊！
但国内股市还不是最大的一笔资产，在吴宇辰来霓虹前，吴建平所在的出版社给他发钱了，200万册的版税，一共给他发了438万，税后的。别嫌少，主要是这年头图书价格远没有十年后那么高。
438万放在96年已经是笔巨款了，账户里的钱让吴建平和周淑兰夫妇都是恍恍惚惚了好几天。
吴建平还没来得及找吴宇辰讨论钱的处理呢，他就已经飞到东京这边来了。
其实这次吴宇辰到东京后，第一时间就联系了中介公司，让其帮自己到美利坚那边去注册了几个剧本。
而且吴宇辰一打听后发现他还符合加入美利坚编剧工会的要求了。《车四十四》短片改编的美版电影已经上映了，170万美元的成本卖到了1250万的票房，他作为剧本原创是有署名的，索尼经典那边赚了一笔给他开推荐信自然是毫无问题。
之所以要去美利坚注册剧本，自然是为了之后铺路了，有些电影在国内确实拍不了，而国内的电影票房成长起来起码还要10年，这期间他大概率还是要去美利坚镀镀金的。而且有些剧本他再不注册，过几年就要晚了，先写出来挂在那，吸引人的同时也作为谈判的筹码。
也就在他和北野武刚谈定交易没多久，就收到了来自美利坚的电话，来电人正是之前买了《彗星来的那一夜》的福克斯探照灯的弗兰克。
当初从悉尼回来不久他就安排了《彗星》这电影在亚裔居住区影院的小规模上映，开始的时候还反响平平，不算多惊喜，但是其上座率之后两周竟然一点都不下降。这就让福克斯探照灯扩大到了更多的独立院线，两个月总票房已经达到了630万。
弗兰克觉得如果这要是拍一个美利坚版本的出来，扩大规模上映的话很有可能收入千万美元以上。
“吴，你能在霓虹多停留一周吗？我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”
“可以，不过弗兰克，我想关于价格谈判这件事，我们可以在电话上完成。”
“好吧，吴，我知道你是一个很有主见的人，你直接报出你想要的价格吧。”
“弗兰克，看在我们老交情的份儿上，我不会狮子大开口的，100万怎么样？”
“呵呵，这还不叫狮子大开口吗？仅仅是改编权而已，我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。”
吴宇辰倒也没有反驳，而是笑着对电话说道：
“弗兰克，你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》，完完全全靠的是创意，整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低，即使你们找个底层导演，让他照着原版拍，50万美元以内成本绝对能搞定。
100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万，但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。
如果你真的没法接受，那我只能去找索尼经典了。”
吴宇辰现在也想的很明白，《彗星来的那一夜》前世2014年院线票房拉胯，一方面开头冗长的原因，另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前，这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。
但是现在是90年代，这些亮点足以让很多影迷叫绝，所以不管是在华夏还是在美利坚，它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。
弗兰克略微沉默了下，然后说道：“好吧，吴，那就100万美元，不需要联系索尼的人了，我马上叫人赶往霓虹。”
“放心，弗兰克，我一向是一个言而有信的人。对了，我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本，如果你有兴趣的话可以去看看。”
“哦？那我可要好好去看一看了！”
两人谈笑了几句后，便结束了通话。
福克斯探照灯的动作很快，在打完电话的第二天，其员工便已经抵达了东京，并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。
一切过程都很顺利，签完合同立马转账，甚至北野武工作室那120万美元还没转过来，福克斯探照灯的钱就先到账了，这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。
而也就是后一天，弗兰克的电话立马又打了过来，上来就称赞道：
“吴，你真的非常非常有才华！你的三个剧本我打包要了，150万美元怎么样？这对编剧来说已经是高价了！”
“弗兰克，谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个，你最看重哪一个？”
电话对面的弗兰克犹豫了下，还是说道：“《Frequency》。”
《Frequency》电影的华夏译名是《黑洞频率》，也叫《生死频率》或者《隔世救未来》，其实后两个译名反倒是更形象，电影确实不关黑洞的事。
《黑洞频率》2000年上映的，讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话，通过父亲改变过去影响现在的故事。
可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派，比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追
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